El derecho de comunicación pública directa

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Editorial Reus, Jan 1, 2011 - Law - 457 pages
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El canon por la copia privada, la piratería, el top manta, el intercambio de archivos a través del P2P, la obligación de pago de la remuneración por los actos de comunicación pública en conciertos benéficos, etc., ¿quién no ha tenido ocasión de hablar sobre alguna de estas cuestiones recientemente y tratar, sin éxito en la mayoría de las ocasiones, de explicar a sus interlocutores los términos de la Ley de Propiedad Intelectual? La propiedad intelectual está en boca de todos últimamente, y mucha culpa de ello la tienen los medios de comunicación al interpretar, a su manera, las recientes sentencias dictadas por el Tribunal de Justicia de la Unión Europea en las que se pronuncia sobre el alcance de algunos términos de la Directiva 2001/29/CE, como es el caso de la compensación equitativa por la copia privada o el concepto de comunicación publica y su aplicación en las habitaciones de los establecimientos hoteleros. El presente trabajo no pretende dar respuesta a todas las cuestiones citadas, ni siquiera efectuar un análisis exhaustivo del derecho de comunicación pública previsto en el artículo 20 de nuestro TRLPI, sino que se centra únicamente en una de sus modalidades, concretamente la contenida en el apartado a) del artículo 20.2, que doctrinalmente ha venido denominándose comunicación pública directa y que comprende la representación escénica, la ejecución pública, la disertación y la recitación. Este trabajo trata, en definitiva, de un lado, de arrojar algo de luz sobre cuestiones ciertamente controvertidas relativas al derecho de comunicación pública, como es la determinación de lo que constituye el ámbito estrictamente doméstico y la necesidad de que concurra conjuntamente con la inexistencia de una red de difusión o conexión, temas muy debatidos en la opinión pública últimamente, pero sobre todo aspira a ofrecer una nueva perspectiva de determinadas modalidades de la comunicación pública –representación escénica, ejecución pública, disertación y recitación– escasamente tratadas por la doctrina no obstante su trascendencia práctica. Héctor S. Ayllón Santiago –el autor– es un profesional dedicado al mundo del Derecho de la cultura desde hace años, principalmente centrado en el Derecho de Autor. Se licenció en la Universidad Autónoma de Madrid en 1992 y realizó un Máster en Derecho de autor y nuevas tecnologías en 1997. En la actualidad, Héctor S. Ayllón es abogado de Artistas Intérpretes, Sociedad de Gestión (AISGE). Es autor de diversas monografías y artículos en esta materia y sobre cuestiones diversas del Derecho de Consumo sobre el que realizó el Doctorado en la Universidad Nacional de Educación a Distancia, obteniendo la máxima calificación. Fue premio ASEDA en el 2008 junto con el profesor Dr. Luis A. Anguita Villanueva con la obra Nuevas fronteras del objeto de la Propiedad Intelectual. Puentes, parques, perfumes, senderos y embalajes. ÍNDICE ABREVIATURAS 7 PRIMERA PARTE. ANTECEDENTES HISTÓRICOS 9 1. Sobre la oportunidad e interés de referirse a los antecedentes históricos del derecho de autor en general y del derecho de comunicación pública en particular 9 2. De la propiedad intelectual o del derecho de autor en general 10 a) Los orígenes remotos 10 a.1. La creación del arte: la Prehistoria 11 a.2. Las civilizaciones griega y romana 18 b) La época de los privilegios 23 c) Los gérmenes normativos 36 c.1. Estatuto Reina Ana 36 c.2. Decretos Franceses de 1791 y 1793 41 c.3. Copyright Act norteamericana de 1790 47 c.4. Ley de derecho de autor prusiana de 1837 57 d) La situación en España. De los privilegios medievales a la ley de propiedad literaria de 1847 60 d.1. Los privilegios medievales 60 d.2. La ley sobre la propiedad de obras literarias de 5 de agosto de 1823, de Calatrava 66 d.3. Las Reales Órdenes 71 a) La Real Orden de 5 de mayo de 1837 71 b) La Real Orden acerca de la propiedad literaria de las obras dramáticas de 1839 73 d.4. La Ley de propiedad literaria de 1847 75 3. Orígenes del actual derecho de comunicación pública. Los «derechos» de representación escénica y ejecución pública 85 3.1. Orígenes del derecho de representación escénica 85 3.1.1. Real Decreto de los Teatros del Reino de 7 de febrero de 1849 87 3.1.2. Reglamento del Teatro Español de 7 de febrero de 1849 95 3.1.3. Real Decreto de los Teatros del Reino de 28 de julio de 1852 98 3.2. Orígenes del derecho de comunicación pública en su modalidad de ejecución pública 106 4. Especial referencia a las últimas normas de propiedad intelectual españolas 107 4.1. La ley de propiedad intelectual de 1879 y su Reglamento de 1880 107 4.2. Normas particulares de desarrollo 120 a) Real Decreto de 11 de junio de 1886 120 b) Real Orden de 2 de enero de 1889 121 c) Real Orden de 21 de marzo de 1891 123 d) Real Orden de 21 de junio de 1896 123 4.3. Normas internacionales 124 a) Convenio de Berna 125 b) Convención de Roma 127 c) Tratado de la OMPI de 1996 (WCT) 127 d) Tratado de la OMPI (WPPT) 127 e) Otros instrumentos internacionales de interés 128 e.1. Tratado de Montevideo de 1889 128 e.2. Convenio de Buenos Aires de 1910 128 e.3. Convención Universal de Ginebra de 1952 129 4.4. La ley de propiedad intelectual de 1987 130 4.5. La ley de propiedad intelectual actual de 1996 134 SEGUNDA PARTE. CONCEPTOS BÁSICOS 135 1. Concepto del derecho de la comunicación pública. La modalidad de ejecución pública o representación escénica 135 1.1. Aproximación al concepto de comunicación pública 135 1.2. Concepto general de comunicación pública (20.1. LPI) 136 1.3. El concepto de la comunicación pública en el Derecho comparado 142 1.4. El concepto de la comunicación pública en el Derecho español 148 1.5. Elementos configuradores de la delimitación positiva del concepto de comunicación pública 157 a) La pluralidad de personas 157 b) La posibilidad real de acceso 157 c) La no distribución previa de ejemplares 157 1.6. Elementos configuradores de la delimitación negativa del concepto de la comunicación pública 163 a) El ámbito estrictamente doméstico 164 b) Conectado o integrado a una red de difusión 168 1.7. Concepto de comunicación pública en su modalidad de representación y ejecución pública (art. 20.2 a) LPI 171 1.8. La representación o ejecución pública en el derecho comparado 177 1.9. Concepto jurisprudencial de la comunicación pública 184 1.10. Distinción con otras figuras afines: (distribución, divulgación, publicación, reproducción, etc.) 198 1.11 Recapitulando 200 TERCERA PARTE. REGULACIÓN ACTUAL DEL DERECHO: ARTÍCULO 20.2 A) DEL TRLPI 203 1. Cuestiones generales 203 2. Análisis de la concreta regulación de la comunicación pública directa en la LPI 208 2.1. Caracteres esenciales de la comunicación pública directa 210 (i) Directa 210 (ii) Inmediata y fugaz 215 2.2. Concretos actos de comunicación pública directa 220 2.3. Sujetos de la comunicación pública directa 233 2.4. Lugar de la comunicación pública directa 240 2.5. Compatibilidad de la comunicación pública directa con otras formas de comunicación pública 242 2.6. Gratuidad u onerosidad de la comunicación pública directa 243 CUARTA PARTE. FACULTADES INHERENTES A LA COMUNICACIÓN PÚBLICA EN LA MODALIDAD DE REPRESENTACIÓN O EJECUCIÓN PÚBLICA 247 1. Esquema general de los derechos patrimoniales y morales 247 2. Especial referencia al sistema del copyright 254 3. Ejercicio individual y gestión colectiva de los derechos. El contrato típico de comunicación pública 263 3.1. Ejercicio individual de los derechos 263 3.2. Gestión colectiva de los derechos 264 3.3. El contrato típico de comunicación pública directa 277 4. Facultades concretas específicas del derecho de comunicación pública directa 289 4.1. Facultades concretas específicas del derecho de comunicación pública directa y cuestiones particulares y especiales relativas al mismo 289 QUINTA PARTE. DIFERENTES SUPUESTOS DE EJECUCIÓN PÚBLICA, REPRESENTACIÓN ESCÉNICA, DISERTACIÓN Y RECITACIÓN 295 1. De obras plásticas y arquitectónicas 295 2. De obras musicales 297 3. De obras multimedia 301 4. De bases de datos 308 5. De obras en el dominio público 311 6. LAS OBRAS DE FOLCLORE 320 6.1. Concepto de folclore 320 6.2. Regulación del folclore 332 6.2.1. El panorama internacional 333 6.2.2. El panorama nacional 337 6.3. Las normas consuetudinarias 350 6.4. La situación particular de España 353 6.5. Explotación de las expresiones de folclore 357 SEXTA PARTE. LIMITES AL DERECHO DE COMUNICACIÓN PÚBLICA DIRECTA 361 1 El derecho moral a la integridad de la obra 361 2. El derecho del Estado como garante del acervo cultural de la Nación 384 SÉPTIMA PARTE. MODELOS DE CONTRATOS 395 1. Contrato de interpretación (actor-productora) 395 2. Contrato de actor de doblaje 399 3. Contrato de dirección 404 4. Contrato de escenógrafo 410 5. Contrato entre productora y compañía representante del artista 414 6. Contrato de edición musical para obras de música ligera 417 7. Contrato de edición musical para obras de música sinfónica 424 8. Contrato de subedición musical 430 OCTAVA PARTE. CONCLUSIONES 433 NOVENA PARTE. APÉNDICE NORMATIVO 437 DÉCIMA PARTE. BIBLIOGRAFÍA 439
 

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