Illusionsstörende Elemente in der Erzählkunst E.T.A. Hoffmanns: Gezeigt am Beispiel von "Der goldne Topf", "Klein Zaches genannt Zinnober" und "Prinzessin Brambilla"

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GRIN Verlag, Aug 29, 2008 - Literary Criticism - 124 pages
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Magisterarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,3, Humboldt-Universität zu Berlin, 90 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Fiktive Texte erzeugen eine Illusion, die umso mächtiger ist, je konsistenter und wahrscheinlicher die erzählte Welt bezüglich der lebensweltlichen Erfahrung des Rezipienten gestaltet ist. Bei der Etablierung einer möglichst perfekten Illusion spielt darüber hinaus vor allem die Unauffälligkeit der Vermittlung eine große Rolle; der Fokus soll auf dem Dargestellten und nicht auf den Darstellungsmitteln liegen, denn sobald die sogenannten Darstellungsmittel für den Rezipienten offensichtlich werden, entsteht eine illusionsstörende Distanz zum Erzählinhalt. Neben den textseitigen Voraussetzungen hängt das Gelingen der Fiktion, also der Aufbau einer wie auch immer gearteten Illusion, wesentlich von der Rezeptionsleistung des Lesers ab. Der englische Literaturkritiker Samuel T. Coleridge hat in diesem Zusammenhang den Ausdruck Willing Suspension of Disbelief geprägt, der verstanden wird als „Rezeptionsmodus im Rahmen der Nutzung narrativer fiktionaler Medienangebote, bei dem der Rezipient Handlungskonsistenz und Wirklichkeitsnähe des fiktionalen Medieninhalts nicht kritisch hinterfragt, bzw. entsprechende Brüche und Verletzungen nicht beachtet.“1 Mit anderen Worten: der Rezipient unterdrückt bei der Rezeption von fiktiven Medieninhalten, z.B. narrativen Texten, bewusst oder unbewusst störende Informationen, um sein Rezeptionsziel zu erreichen. Der Rezipient ist demnach an einer ästhetischen Illusionierung interessiert und deshalb bereit, über illusionsstörende Details hinwegzusehen. Doch bis zu welchem Grad können Irritationen ausgeblendet werden, und wann ist die Toleranz gegenüber störender Faktoren insofern erreicht, als dass ein tatsächlicher disbelief bezüglich des Dargestellten eintritt? [...]
 

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Anselmus ästhetische Illusion auktoriale Aurnhammer Autor Balthasar Begriff bewusst Bourke Celionati Dargestellten direkte Leseranrede discours-Ebene Distanz Distanzaktualisierung E.T.A. Hoffmanns Ellinger Erzähler und Leser Erzählhandlung Erzählkunst erzähllogischen Erzählperspektive Erzählstrategien Erzähltechnik erzählten Welt Erzählunterbrechungen Erzählweise expliziten Metafiktion fantastische Fiktion Fiktionalität Fiktionsnennung fiktive Erzähler fiktiven Leser Fokalisierung Folgenden abgekürzt Form Gegensatz Geschehen Geschichte goldne Topf Groteske handelt histoire-Ebene Hoffmanns Erzählungen Hoffmanns Texten Hrsg Humor Illusionsbildung illusionsstörende Wirkung illusionsstörenden illusionsstörenden Erzählverfahren illusionsstörendes Potenzial implizite Leser Interferenz intradiegetische Figur intradiegetischen Erzählebene intradiegetischer Ebene Ironie ironische Iser Kapitel Klein Zaches genannt Komik Komisches Erzählen Kunst Kunstmärchen Kunstwerk Laurence Sterne lebensweltlicher Lindhorst Märchen Martinez/Scheffel metafiktionalen Erzählens metafiktionalen Kommentare Metalepse Multiperspektivisches Erzählen Nünning Perspektive poetische poetologische Preisendanz Primärillusion Prinzessin Brambilla Prinzip Prosper Alpanus realen Leser Reflexionen Rezipienten Romans romantische Ironie Satire Sekundärillusion sogenannten sowie Stanzel Stilbruch Strohschneider-Kohrs Szene Terpin thematisiert Untersuchung Unzuverlässiges Erzählen verschiedene weiteren Werk wieder Wolf Wührl Zaches genannt Zinnober

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