Réflexions et menus propos d'un peintre genevois, ou Essai sur beau dans les arts: Précédés d'une notice sur la vie et les ouvrages de l'auteur

Librairie Hachette & Cie, 1878

Où lauteur sétend sous un chêne et pourquoi	120

Où lauteur sapprête à raisonner au rebours du sens commun	121

Où lon rend à Claude ce qui appartient à Claude	122

Où lon voit quaucun des arts dimitation na pour but limitation	124

Où lauteur monte sur son âne et prend un peintre en croupe	126

Où il y a un apologue et du bel esprit	127

Ce qui est niais dévidence est quelquefois bon à prouver	128

Ce qui est vrai de lart quant au rôle quy joue limi	131

Où lon na plus quà se baisser pour prendre	214

Où ce quon a pris on le nettoie	215

Après quoi le livre se trouve clos	216

Où lauteur sétant surpris à vieillir tourne au triste	217

Suite	218

Où lauteur se console comme il peut	219

Comment il sest trouvé que ce livre nest pas celui que lauteur avait voulu faire	220

Où lauteur saime mieux ainsi quainsi	221

Ut pictura poesis	135

Où lauteur tire de ce qui précède un principe qui contient la définition de lart	137

le Procédé lImitation et lArt	138

Où lauteur se repose et facilement sen va coucher	140

Où lauteur passe à une autre question qui pourrait bien être la même	142

Par où le peintre est dépendant de la nature dans li	143

Même sujet	145

Par où la nature dépend à son tour du peintre	146

Où lauteur en voulant prouver ce que nul ne con teste devient fastidieux	147

Le peintre pour imiter transforme	148

Et Ronsard aussi	151

Et Haydn pareillement	152

Pourquoi le peintre lorsquil imite transforme	155

Où lauteur est insulté par un lecteur	156

Où lauteur poursuit sa route sans faire semblant de rien	157

Où lauteur se livre à un innocente joie	159

LART	203

Retour à Claude	205

Où lon se débarrasse une fois pour toutes des deux grosses erreurs qui encombraient les abords du problème	207

Où lauteur engage le lecteur à lui intenter une objec tion de toute force	209

Où sans bouger de sa cime lauteur expérimente sur un chêne splendide et sur un chêne ragot	210

Où les deux tableaux étant terminés lon expéri mente sur eux	211

Où lon continue dexpérimenter sur les deux chênes	212

Dune pierre deux coups	213

Des méthodes en matière desthétique	222

Où lon se remet en chemin	225

Tous du plus au moins nous créons le beau	226

Comment cest de ceci quon peut conclure au beau absolu qui dans son essence est Dieu	229

grands artistes	231

De la conception et de la gestation du beau	245

Où lon voit pourquoi lapprenti peintre est moins	261

Où lon voit comment lart proprement dit nétant	275

Où lon apprend que lâne nétait quune fiction	286

Où lauteur cite sa propre expérience	292

Ce quil faut conclure de la nullité et de la diversité	300

Où lon fait au sortir du beau absolu une petite halte	306

Où lon établit quil y a une faculté esthétique	312

De ce que la plupart ne vont pas jusquà discerner	318

De trois attributs primordiaux qui sont propres à	331

Suite	346

De la liberté envisagée comme attribut propre de	355

Suite Et pourquoi lartiste véritable a son humeur	362

Où en vue dabréger lon introduit en son lieu	370

Du cas où sous prétexte de vérité et sous prétexte	380

Des poétiques des traditions et des règles considérées	386

Où lon se sépare pour aller dormir	396

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Title	Réflexions et menus propos d'un peintre genevois, ou Essai sur beau dans les arts: Précédés d'une notice sur la vie et les ouvrages de l'auteur
Author	Rodolphe Töpffer
Publisher	Librairie Hachette & Cie, 1878
Original from	Harvard University
Digitized	Feb 4, 2009

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