Das Fernsehen auf dem Weg zu einem neuen Frauenbild? Das Beispiel "Sex and the City"Magisterarbeit aus dem Jahr 2007 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 2,5, Universität zu Köln (Institut für Theater-, Film- und Fernsehwissenschaften), 64 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Bevor der amerikanische Pay-TV Sender HBO (Home Box Office) 1998 in "Sex and the City" vier Freundinnen aus New York auf den Bildschirm schickte, war das Frauenbild im Fernsehen und vor allen Dingen in Frauenserien noch sehr traditionell. Zwar erschienen in den neunziger Jahren auch "starke" Frauen im Fernsehen, ihre "Stärke" definierte sich allerdings über den Beruf der Kommissarin oder Anwältin, den sie ausübten, während ihre Freizeit auf dem Bildschirm kaum stattfand oder sie im Privaten immer noch die schwachen Frauen waren, die einen Mann brauchen, um komplett zu sein. "Sex and the City" beruht auf der gleichnamigen Zeitungskolumne, die Candace Bushnell ab 1994 für den New York Observer schrieb, und die später zu einem Roman zusammengefasst wurde. Daraus entwickelte der Produzent Darren Star die Geschichte(n) über die Journalistin Carrie Bradshaw und ihre Freundinnen, der Rechtsanwältin Miranda Hobbes, der Galeristin Charlotte York und der PR-Beraterin Samantha Jones, vier unabhängigen Mittdreißigerinnen, die die Herausforderungen und Widrigkeiten, mit denen Singles im Big Apple konfrontiert werden, auf ihre Art und Weise meistern. Sie sind auf der Suche nach der wahren Liebe, ihrem "Mr. Right," doch bis sie den finden, sind sie auch bereit, auch eine Beziehung mit "Mr. Right Now" in Kauf zu nehmen. Auf humorvolle Weise und ohne Tabus diskutieren sie alles aus, was ihnen auf der Suche nach dem Richtigen widerfährt. Den Rahmen dazu bildet die Kolumne, die Carrie wöchentlich für den "New York Star" schreibt, und in der sie ihre Erlebnisse und die ihrer Freundinnen protokolliert, und in der sie versucht, Fragen von Liebe und Beziehungen auf den Grund zu gehen. Dem Produzenten Darren Star schwebte vor, eine Comedy-Serie z |
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Popular passages
Page 9 - Das Fernsehen zielt auf eine Synthese von Radio und Film, die man aufhält, solange sich die Interessenten noch nicht ganz geeinigt haben, deren unbegrenzte Möglichkeiten aber die Verarmung der ästhetischen Materialien so radikal zu steigern verspricht, daß die flüchtig getarnte Identität aller industriellen Kulturprodukte morgen schon offen triumphieren mag, hohnlachende Erfüllung des Wagnerschen Traums vom Gesamtkunstwerk.
Page 12 - Life is too important a thing ever to talk seriously about it." — Vera, or The Nihilists 34. Camp taste turns its back on the good-bad axis of ordinary aesthetic judgment. Camp doesn't reverse things. It doesn't argue that the good is bad, or the bad is good. What it does is to offer for art (and life) a different — a supplementary — set of standards. 35. Ordinarily we value a work of art because of the seriousness and dignity of what it achieves. We value...
Page 14 - Jewel are uncontroversial signifiers of quality mainly because they incorporate already established taste codes of literature, theatre, interior decoration, interpersonal relationships and nature. Formally unchallenging. while nevertheless replete with visual strategies that signify 'art', their only specifically televisual demand is that the viewer should switch on at the right time and watch.
Page 24 - ... viewer's objectification of female characters is discouraged. Since Cagney & Lacey looks behind the image to examine women's oppression and encourages identification with the various struggles that women encounter, viewers are less likely to identify these women as fetish objects. In this way, Cagney & Lacey offers a vision of female bonding that simultaneously threatens patriarchal definitions of sexual relations and offers female viewers a point of identification that is neither sadistic nor...
Page 23 - Lacey's narrative construction when he says '[t]his is not a show about two cops who happen to be women; it's about two women who happen to be cops'.5 While Cagney & Lacey is categorised as a police drama, this aspect assumes only minor significance. The major aspect, or real drama of the show, revolves around the personal lives of Christine Cagney (Sharon Gless) and Mary Beth Lacey (Tyne Daly) both inside and outside the 14th Precinct. Although...
Page 23 - Clashes over exactly what these new women characters could or could not be, in fact, left scars in the prime-time offerings of the period that demonstrate just how well guarded particular definitions of women are by those who hold them and just how dangerous new ones are perceived to...
Page 30 - Hollywood romantic comedy heroines may be, on the average, more economically self-sufficient than their 1970 counterparts, they are less independent - typically depicted as helpless and hopeless without a man. While they may be better educated, they are not...
Page 67 - Serie, in Hügel, Hans-Otto (Hrsg.): „Handbuch Populäre Kultur. Begriffe, Theorien und Diskussionen", Stuttgart, Weimar, Metzler, 2003, S.
Page 68 - Mikos, Lothar: Fern-Sehen: Bausteine zu einer Rezeptionsästhetik des Fernsehens, Berlin, Vistas, 2001 44.
Page 52 - S. 17-32 fantasy of masculinity: a reconfigured fantasy mixing the traditional phallic hero with the sensitive new man"72.