Réflexions et menus propos d'un peintre genevois, ou, Essai sur le beau dans les arts

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L. Hachette, 1892 - Estètica - 406 pages
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Contents

Où lauteur se prend de paroles avec un philosophe
46
Dun quatrième instrument
48
Des maîtres en général
49
Où lauteur sécarte de lopinion commune
51
Comment létude des grands maîtres dirige sans fausser
52
Comment pourtant les morts ne sont pas seuls bons maîtres
54
Où lauteur revient à son dire
55
Du sujet de ce livre
59
Où un âne nous montre ce que cest que le trait le relief et la couleur
60
Où ces trois moyens dimitation sont comparés sous le rapport de leur puissance relative
62
Où ils sont comparés relativement aux parties de lart auxquelles ils concourent
63
Sur un fait curieux que présente le trait et sur les chats qui se voient dins un miroir
65
Un mot trèslong sur la peinture des anciens C7 VII De lespèce de relief quon appelle clairobscur
80
Où lauteur prend congé de son âne
92
Du trait et par quoi il se recommande
93
Où lauteur saperçoit quil est seul à se lire
99
Où lauteur rectifie son dire
101
Où lon se rapproche de lencre de Chine
103
Du relief
105
De la couleur 10 i
108
Point de couleurs et cependant de la couleur
110
Même sujet
112
Beaucoup de couleurs et cependant pas de couleur
114
Où lauteur clôt ce livre
116
Où lauteur sétend sous uq chêne et pourquoi
120
H Où lauteur sapprête à raisonner au rebours du sens commun
121
Où lon rend à Claude ce qui appartient à Claude
122
Où lon voit quaucun des arts dimitation na pour but limitation
124
Où lauteur monte sur son âne et prend un peintre en croupe
126
Où il y a un apologue et du bel esprit
127
Ce qui est niais dévidence est quelquefois bon à prouver
128
Ce qui est vrai de lart quant au rôle quy joue limi
131
Ut pictura poesis
135
Où lauteur tire de ce qui précède un principe qui contient la définition de lart
137
le Procédé lImitation et lArt
138
Où lauteur se repose et facilement sen va coucher
140
Où lauteur passe à une autre question qui pourrait bien être la même
142
Par où le peintre est dépendant de la nature dans li
143
Même sujet
145
Par où la nature dépend à son tour du peintre
146
Où lauteur en voulant prouver ce que nul ne con teste devient fastidieux
147
Le peintre pour imiter transforme
148
Et Ronsard aussi
151
Et Haydn pareillement
152
Pourquoi le peintre lorsquil imite transforme
155
H Où lauteur continuant de songer trouve que Cicé ron persuade moins que Virgile
171
Même sujet
172
Dune chose étrange et dun progrès stérile
173
De lancien cuisinier français et de ce quil advient quand on supprime les recettes
174
Où lon regrette les neuf sœurs et à défaut le P Bossu
175
Dun conte bleu
176
De la méthode dAristote et comment cest la foi qui sauve
179
Même sujet
180
Du problème du beau
181
Par quels motifs lauteur croit que ce problème est insoluble
182
Du beau relatif
183
Où lauteur saccommode de raisons pitoyables
184
De deux méthodes et dune troisième qui mène perdre
186
Même sujet
188
Où lauteur se repent de ce quil vient de dire
189
Le beau est une fleur quil faut étudier sur pied
191
Du beau de lait
193
Le beau de lart estil la production du beau de la nature?
196
pont qui est trèsfréquenté
199
LART
203
Retour à Claude
205
Où lon se débarrasse une fois pour toutes des deux grosses erreurs qui encombraient les abords du problème
207
Où lauteur engage le lecteur à lui intenter une objec tion de toute force
209
Où sans bouger de sa cime lauteur expérimente sur un chêne splendide et sur un chêne ragot
210
Où les deux tableaux étant terminés lon expéri mente sur eux
211
Où lon continue dexpérimenter sur les deux chênes
212
Dune pierre deux coups
213
Où lon na plus quà se baisser pour prendre
214
Où ce quon a pris on le nettoie
215
Après quoi le livre se trouve clos
216
Où lauteur sétant surpris à vieillir tourne au triste
217
Suite
218
Où lauteur se console comme il peut
219
Comment il sest trouvé que ce livre nest pas celui que lauteur avait voulu faire
220
Où lauteur saime mieux ainsi quainsi
221
Des méthodes en matière desthétique
222
Où lon se remet en chemin
225
Tous du plus au moins nous créons le beau
226
Comment cest de ceci quon peut conclure au beau absolu qui dans son essence est Dieu
229
grands artistes
231
De la conception et de la gestation du beau
245
Où lon voit pourquoi lapprenti peintre est moins
261
Comment lart aussi considéré dans son ensemble
272
Où lauteur raisonne au point de vue utilitaire afin
291
confusion et obscurité en matière desthétique
311

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