Bis dass der Film reißt - Dimensionen von filmischem Exzess in einer Gegenüberstellung von Art Cinema und postmodernem Film

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GRIN Verlag, 2008 - 204 pages
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Magisterarbeit aus dem Jahr 2006 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 5.5 (CH), Universitat Zurich (Seminar fur Filmwissenschaft), 214 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Bis dass der Film reisst: Der Moment, in dem Ingmar Bergman fur PERSONA (S 1965) einen brennenden Filmstreifen durch den Projektor laufen lasst, kann als Sinnbild fur filmischen Exzess stehen. Obwohl aus dem Experimentalfilm entlehnte Formexperimente im Spielfilm Eingang gefunden haben, irritieren die funf Sekunden, in denen Bergman nichts als ein weisses Bild zeigt: Die Form verselbstandigt sich und wird zum Selbstzweck. Diesem Moment der Irritation kann die rauschende Tonspur zum schwarzen Bild in LOST HIGHWAY (USA 1996) gegenubergestellt werden. Nach einer schnell geschnittenen Sequenz kippt das Bild weg und David Lynch zeigt wahrend fast 17 Sekunden zuerst ein unscharfes, dann ein schwarzes respektive leeres Bild.1 Obwohl exakt dreissig Jahre zwischen den beiden Filmen liegen, verwischen sie in ahnlicher Weise, durch den Einsatz von formalem Exzess, die Grenzen zwischen Wirklichkeit und Traum oder Fantasie. Dem Zuschauer2 wird damit jeder Hinweis fur eine Zuordnung der Bilder verweigert. Diesem Moment der Irritation, wie es evoziert wird und welche Formen dafur verantwortlich sind, widmet sich die vorliegende Arbeit. [...]
 

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Contents

Leitfragen
3
Erste Begriffsbestimmung von filmischem Exzess
11
Sujethafte und sujetlose Filme Jurij M Lotman
17
Historischer Abriss
23
Filmischer Exzess als Form von Spektakel
29
2
34
Minimal
39
4
41
Narration und Gestaltungsmittel
67
Synopsis
79
LECLISSE Michelangelo Antonioni IF 1962
85
Beurteilung filmischer Exzess in LECLISSE
92
Beurteilung filmischer Exzess in PERSONA
99
5
123
Ausblick
135
Filmografie
149

Zusammenfassung der interdisziplinären Parallelen
45
3
51
Art Cinema
60
Untersuchungskorpus
186
Copyright

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