Ichos und Makam: vergleichende Untersuchungen zum Tonsystem der griechisch-orthodoxen Kirchenmusik und der türkischen Kunstmusik |
Contents
Anlaß | 15 |
Analytische Symbole | 21 |
QUELLEN | 49 |
18 | 58 |
19 | 64 |
INTERVALL | 71 |
22 | 74 |
233 | 95 |
Τὸν δεσπότην καὶ ἀρχιερέα ἦχος βαρὺς | 367 |
Στιχηρὰ τῶν αἴνων ἦχος πλάγιος τοῦ πρώτου | 373 |
Καταβασία τῆς Ἀναλήψεως ἦχος πλάγιος τοῦ πρώτου νάος | 383 |
Πόρνη προσῆλθε ἦχος τρίτος | 387 |
Κεκραγάριον στιχολογία ἦχος πρῶτος | 392 |
makam ferahfeză | 404 |
makam ferahfezā | 411 |
makam bestenigār | 426 |
TETRACHORD | 97 |
34 | 107 |
38 | 119 |
KONSONANZ | 139 |
TONLEITER | 151 |
41 | 170 |
HXOI UND MAKAMLAR | 172 |
TRADITIONELLE UND ZEITGENÖSSISCHE BESCHREIBUNGEN | 203 |
42 | 205 |
ANALYTISCHE BEGRIFFE UND FORMBILDENDE PRINZIPIEN | 223 |
45 | 233 |
TONRÄUME | 246 |
Unterschied der Modalstruktur von hicaz und hüzzam | 281 |
Die hicazFamilie hicaz ailesi | 287 |
Τὸν δεσπότην καὶ ἀρχιερέα ἦχος βαρὺς | 293 |
Γεύσασθε καὶ ἴδετε ἦχος πρῶτος | 302 |
46 | 308 |
Καὶ εὐλογημένος ἦχος πλάγιος τοῦ πρώτου | 312 |
Ἐν τῇ βροντώσῃ καμίνῳ ἦχος πρῶτος πεντάφωνος | 322 |
Τριαδικὰ ὄρθρου ἦχος δεύτερος | 331 |
Κεκραγάριον ἦχος πρῶτος | 339 |
Ἤδη βάπτεται κάλαμος ἦχος πλάγιος τοῦ τετάρτου | 348 |
Καταβασία τῶν Χριστουγέννων ἦχος πρῶτος τετράφωνος | 353 |
makam evicara | 435 |
makam hüseinī | 441 |
makam hüseinl | 449 |
makam segāh | 453 |
makam gülizar | 459 |
makam uşşak | 465 |
makam kürdīli hicazkār | 472 |
makam pençgah | 477 |
makam evicara | 484 |
makam nikriz makam uşşak | 490 |
makam şehnaz makam hüseinī | 497 |
makam pençgāh | 509 |
makam sazkār | 518 |
makam beyāti | 522 |
makam tähir | 525 |
makam sabā | 527 |
SCHLUSS | 531 |
ANHANG | 533 |
Necdet Yaşar 1930 | 534 |
Ömer Erdoğdular | 535 |
QUELLEN UND LITERATURVERZEICHNIS | 539 |
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