Der Klang des Gulag: Musik und Musiker in den sowjetischen Zwangsarbeitslagern der 1920er- bis 1950er-JahreEs sind Berge von menschlichem Leid (T. Lescenko), mit denen man konfrontiert ist, wenn man sich mit dem Leben im Gulag beschaftigt. Inna Klause fragt, welche Bedeutung Musik in einer Welt haben konnte, die von Krankheit, Tod, aufreibender Arbeit und allgegenwartigem Hunger bestimmt war. Die Autorin berucksichtigt in dieser ersten umfassenden Untersuchung den Blickwinkel aller am Musikleben beteiligter Gruppen. Einen Schwerpunkt bilden die verordneten Musikaktivitaten mit dem Ziel der Umerziehung; einen weiteren das selbstbestimmte Musizieren, in dessen Rahmen Musik subversiv gegen das Lagersystem verwendet werden konnte. Die Schilderung der vielen Schicksale von inhaftierten Musikerinnen und Musikern zeigt, welch grosses kunstlerisches Potenzial im Gulag untergegangen ist. |
Contents
Einleitung | 13 |
A 1920er und 1930erJahre | 27 |
14 | 93 |
Beim Bau | 123 |
Umerziehung durch Musik Musik im Dienste des | 137 |
Theater des Belbaltlag | 152 |
Gern hätt ich sie alle beim Namen genannt | 169 |
Die Musikaktivitäten der nacmeny | 193 |
Am Pol der Grausamkeit des Gulag Die Kolyma | 297 |
22 | 322 |
Musikausübung in den Haftanstalten | 403 |
59 | 420 |
Gern hätt ich sie alle beim Namen genannt Lebenswege | 439 |
Gesang der Gläubigen | 479 |
Das Solovezker Theater | 537 |
Das Solovezker Theater nach 1929 | 584 |
B 1940er und 1950erJahre | 247 |
18 | 250 |
Kulturerziehungsarbeit aus der Sicht der Häftlinge | 271 |
Professionelle Musiker auf den Solovki | 619 |
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Common terms and phrases
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